香港八和会馆与上海昆剧团在「上海艺术节」期间合作，沪港两地的年轻演员合作演出《白蛇传》。香港的年轻演员将演出《惊变》、《盗仙草》、《断桥》三折，简介如下:

《惊变》: 许仙与白素贞夫妇二人居于西湖畔，赠医施药，两人生活平静安好。金山寺的法海禅师知道素贞乃蛇妖化身，教唆许仙用雄黄酒，使素贞现出原形，许仙受惊吓至死。

《盗仙草》: 为救活许仙，素贞冒死盗取灵芝仙草，力战鹤童及鹿童，终从南极仙翁手上取得灵芝救夫。

《断桥》:水漫金山后，素贞与小青败走断桥，与许仙相遇。两人经几番解释及互诉衷情以后，终于冰释前嫌。

节目特色

是次演出的几段折子戏，体现了粤剧这个广东戏种的特色。粤剧艺术是岭南文化的载体，充份表现了岭南文化灵活多变、海纳百川的特色。粤剧在发展的途中，不断吸收不同剧种及地方音乐的养份，形成独有的表演风格。

音乐方面，除通用的板腔体外(梆黄、大调小调、牌子等)，还加入了广东音乐、小曲，甚至广东的说唱，如:南音、木鱼、龙舟、粤讴等。此外，粤剧的大锣鼓更是粤剧最显著的特色，粤剧独有的文锣和高边锣，更善于为剧情营做气氛。京剧名演员裴艳玲，对粤剧的锣鼓极为推崇，更指出广东锣鼓让演员的亮相最为威武。除粤剧独有的大锣鼓，也引入了京锣鼓，令击乐部份更加丰富。除了中式乐器外，粤剧音乐亦会按需要加入西洋乐器，如:小提琴、色士风等，增加了粤剧音乐的变化。

粤剧音乐的灵活多变，亦可体现于唱腔。粤剧有专为个别情节度制的「专腔」，如:罪子腔(《六郎罪子》中杨六郎的专有唱腔)，也有不少粤剧名演员按照自己的演绎特色，自创个人的「专腔」，因而形成了活泼繁多的流派。这次演出的《断桥》，在花旦的唱段中，由二黄体系的「反线二黄」连接过渡至梆子体系的「反线中板」，充份表现了粤剧音乐的灵活变化。

此外，除了既定的身段、做手和程式，粤剧搬演故事内容时，有较强的弹性，演绎的方法比较活泼和生活化。是次演出的《惊变》，小夫妻两人的闲话家常片段，就表现了粤剧较生活化的演绎方式。